Наташа вышито хоть и мало, но видно как! Отличное начало! Только жаль не на подрамнике

Катюша! Хочу объяснить тебе почему не на подрамнике. Дело в том, что Наташа училась у Вероники Дмитриевны Королевой . Ее школа относится к российской, а по традициям российской школы дамы вышивают на пяльцах. Если картина превышает размер пяльцев, то пяльцы  переставляют по полю вышивки. Так вышивают Галина Порохня , Ирина Шамшева и многие другие. Поэтому при оформлении их работ в багетные рамы , часто можно заметить перекосы в деталях вышивки. Сначала я тоже не могла понять почему это происходит, потом дошло- они вышивают сюжеты большого размера не на подрамниках как нас учили в Крыму. Вот как то так.....

Конечно на таких пяльцах в передвижку вышивать намного удобнее и комфортнее. Можно полулежа на диване, в кресле на веранде на даче. Спина не так устает и сам процесс - одно удовольствие. В перевозке удобно. Но конечный результат страдает.
Мария Суслова тоже начинала вышивать на маленьких пяльцах , потом перешла на подрамник. В ее книге описан способ как аккуратно заправлять ткань в небольшие круглые пяльцы и передвигать. Надо обматывать кольца пялец бинтом и еще какие-то премудрости.

Отредактировано Ирэн (2016-03-14 22:21:43)

Верно! Поэтому перед тем как сесть вышивать моем руки, а когда оставляем вышивку на время , накрываем ее чистой тряпицей или пленкой. Картину начинаем вышивать сверху , ну еще несколько тонкостей.....

Есть варианты! Завтра опишу.

Когда вышиваешь двумя руками на закрепленном подрамнике, руки намного меньше касаются вышитых участков, вышивка чище сама по себе. При вышивке небольших законченных участков типа лица, глаза, кисти руки и т.п. можно закрывать всю вышивку белой тканью с прорезанным  кругом - полем для вышивания. Как у хирургов во время операции.

Ну я бы объяснила это так: нас учили в те времена, когда мулине даже ленинградское было в большом дефиците само по себе, а об оттенках и полутонах даже речи не шло. Мы подкрашивали мулине и шелк (а это был парашютный шелк и атласные ленты) анилиновыми красителями. При стирке краске могла не только полинять, но и поменять свой первоначальный цвет. Кроме этого х\б мулине и шелк при стирке могла дать разную усадку, что тоже исказило бы вышивку.  А вообще я до сих пор считаю, что вышитая картина правильно переснятая с вспомогательного подрамника , на котором вышивали не будет перекошенной и не потеряет прямолинейность границ  (контуров) картины.

Вышивки крестиком и даже гладь, которая исполнена исключительно мулине стирают. Но! Далеко не все работы после стирки и натяжки на оргалит или другой вспомогательный подрамник, который вставляют в багетную раму выглядят достойно. Многие помнят как я недоумевала от картины с пианисткой Галины Порохни. Я тогда просто не знала, что Галина вышивает тоже на пяльцах и стирает свои вышивки. Теперь знаю не  только это. А еще она вышивает в две нитки и, если я не вру, даже шерстью. Вблизи ее вышитые картины не производят впечатление тонкой , изящной работы, а вот издали смотрятся прекрасно. Так мне рассказала одна вышивальщица, которая видела ее картины на выставке.

Про не только согласна... еще много нюансов.А вот про какие китайские ты пишешь не помню. Помню был немецкий шелк в пасмах как мулине.... это было нечто... Толстой ниткой не пошьешь- грубо, а разделить - получалась вата.  Я их красила и вышивала ими сирень.
Вот эту: